《欢迎来到我的世界》解说文案_欢迎来到我的世界：喜剧女演员们，泥萌真的够了

作者：吾爱影人

美国喜剧/剧情电影《欢迎来到我的世界》，于2015年上映，由希拉·皮文导演，EliotLaurence编剧，影片讲述了患边缘型人格障碍的爱丽丝中彩票后，支付电视台1500万美元，制作由她主持的脱口秀，圆了成为奥普拉的梦想。。
作为美国喜剧节目和脱口秀节目的忠实爱好者，我现在时常深感后悔。曾几何时，喜剧演员的最伟大的目标，就是为更多的观众，带来更多的欢乐。这不仅仅是本职工作的问题，而是一种态度和责任感的问题。搁下好莱坞早期的喜剧群星不谈，仅仅举现在我们最为耳熟能详的几位为例：1、金凯瑞——94年初党主角，便奉上了一鸣惊人的三部经典作品《神探飞机头》《变相怪杰》《阿呆与阿瓜》，直到98年第八部个人作品才开始转型：《楚门的世界》。之后数年，都相当游刃有余地在喜剧和正剧之间转换，好评作品不断：99年的《月亮上的男人》为他夺下第二座金球奖，00年《一个头两个大》挑战精分，01年鏖战达拉邦特《忘了我是谁》，到了04年作为个人登峰造极的《美丽心灵的永恆阳光》，已经看不出一点橡皮脸先生的习惯性夸张了。虽然之后数年便落入了至今未能恢復元气的大低潮（最低点当属恐怖片《灵数23》无疑），但其极具个人特色的表演风格，足以为其在喜剧名人堂中，占据一席之地。2、威尔法瑞尔、亚当桑德勒——绝对的天才型选手，对自身定位明确到了恐怖的地步。在这两位统治了近20年的喜剧帝国之下，即使一路差评也是一路手软。职业生涯中鲜见其它类型电影的尝试，亚当桑德勒《从心开始》尚属一例，今年的《命运鞋奏曲》算上20分钟，此外几无他作。两人宁愿製作人身份当得风生水起，完全不会贸然转型。3、本斯蒂勒——编导演一身N项全能，继承了老爹杰瑞斯蒂勒的优良基因。出道至今佳作不断，无论是演员还是导演均有拿得出手的作品。甚至在所有喜剧演员的範畴里，他是极少数挑大樑主演的，两个顺利拍到第三集的卖座喜剧系列的，观众缘极好的喜剧男演员。然而虽然本斯蒂勒出演作品数量惊人，外貌较其他喜剧演员来说，也更具演正剧的优势，但除了少数浪漫爱情电影之外，几乎没有任何非喜剧电影的参演。我们看到，一个优秀的喜剧演员，是很少做出类型以外尝试的。理由？自然是非不能也，而是绝大多数人，都做不到脱胎换骨。即便是奥斯卡最佳男配角罗宾威廉姆斯，鲜少犯错的他，也有黑歷史诸如《白夜追兇》、《最终剪接》、《午夜听众》。然而，多数喜剧演员是盼望着转型的。但这个转型的阵痛之痛苦，并不是随随便便就能成功的。转成了自然是极好的。想威尔福特，离开SNL之后2010年主演了《百战天虫》扑街扑得亲娘都认不出来，愣是一气沉到13年的《内布拉斯加》才喘过气来，这才在今年有了喜剧新戏《最后一个男人》。估计一时半会，都不敢再折腾了。在2011年，还有着凭藉《点球成金》获得奥斯卡提名的乔纳希尔，三年后的14年，用《华尔街之狼》拿下了第二个提名。2015年的《狐狸猎手》史蒂夫卡瑞尔，更是一时风头无两。更是为这把板起脸演戏的大火好好地添上了一桶油。而烂仔帮的保罗路德，喜感一般状态平平，在意料之内的《蚁人》之前，也有诸如《我们的傻老哥》这种尝试，但到最后呢？留下印象的作品屈指可数。而换到女演员这边，本就处于弱势状态的这一群体，日子就更不好混了。除了公认的才女+美女蒂娜菲，外加风头正劲的梅丽莎麦卡西，目前还没有吃得开的喜剧女演员足以独当一面。而回想千年之后最有看透的女性喜剧群戏，则更像是一种讽刺：本来是业界黑马的《伴娘》，却单单把梅丽莎麦卡西送上奥斯卡，顺手捧红了一个萝丝拜恩。而喜感更强的克里斯汀维格和玛雅鲁道夫，却再也没有拿得出手的喜剧作品。对于演艺生涯本就稍短的女性演员来说，如何拓宽自己的表演之路，自然是重中之重。而如果一个喜剧女演员，没有能够参与“浪漫爱情喜剧”的外貌和身材的话，那是非常可怕的。因为这意味着，她的戏路几乎将要永远锁定在恶搞形象上。比如萝丝拜恩，演了《邻居大战》、《安妮》甚至《X战警：第一战》，同时还在恐怖电影《潜伏》系列里，跟帕特里克威尔森搞上了固定的夫妻档。当然，年纪轻轻就拿了威尼斯影后，氪金大片她在前《伴娘》时代里也不是没演过，参考意义并不大。蒂娜菲和艾米波勒这对姐妹花是更典型的叛逃範例：前者不算喜剧电影的喜剧电影《约会之夜》以外，基本上都是浪漫爱情的套路，后者更是如此。而两者的电影作品，同样少得可怜。金凯瑞用了8部半才敢转型，而“高潮姐”自《伴娘》之后，就几乎再没主演过喜剧电影。那么，（女）喜剧演员该怎么转型呢？一条通天捷径，其实已经被“约翰杜邦”点明了。那就是演精神病人。Frankly Speaking，喜剧演员或多或少，都似乎有点心理问题。毕竟在SNL的段子里，所有的亮点，都是带有这种色彩的角色。毕竟“喜剧，就是将那无价值的，撕破给人看”。而针对一般群众的喜剧段子里，被嘲讽的一定都是abnormal的、行为举止异于常人的形象。细细想来，这对喜剧演员来说，或许是从行业诞生之初，就深深烙下的咒诅和悲哀：他人的欢乐，永远是基于自己（角色）的痛苦。而当被嘲讽的一方有话语权的时候，每每重新拾起这种角色，却意图压抑住骨子里的喜感，颇有一种拨乱反正的况味。然而我们见得实在是太多了。单单2014年这一年，业界寥寥的两位非美型喜剧女演员加起来共有3部mental disorder的女性电影。梅丽莎麦卡西跟老公本法尔科内拍了部极度令人生厌的《坛蜜》，不对，《谭米》。拉着老戏骨苏珊萨兰登东奔西窜，显然走的还是《内布拉斯加》的路数。然而，这个处处透露出white trash味道的谭米，并没有任何银幕吸引力。而克里斯汀维格呢？一人就拍了俩。前脚在《崩溃姐弟》里，拉着演个基佬驾轻就熟的史小芳，自己演了个出轨成瘾（？）畏惧感情的家姐，虽不至于瞌睡连天，但起码，是有一些核心表达的。然而后脚就来了个《欢迎来到我的世界》。这个活脱是从SNL段子里捞出来的边缘人格障碍女士，缺乏任何的吸引力。同样的性、爱不分，同样的自我不顾他人，同样地热出一堆乱子收不了场别人背锅，害了自己伤了别人。唯一不同的，就是那个突兀的大团圆happy ending了。从头到尾，《欢迎来到我的世界》都充斥着一股爱谁谁的傲娇“蹭”态度，而随着时间推移，连“的累”都没了，只有无止境的“傲”：病人的傲，朋友的傲，大夫的傲，製作人的傲，现场观众老爷的傲，场外观众的傲……就连这个故事本身，都有着一股玛丽苏的味道：深宅“怪阿姨”中了彩票天降横财，更多理由对人颐气指使，“爱干不干、不干甩你一脸票子你干不干”的狂躁让观众——欲罢不能？明明是审“丑”疲劳。而听了90分钟使唤的製作人同志和整个团队到了最后，毫无征兆毫无积累地，撂挑子了。还不如主角闺蜜的悲催经歷有说服力。而到了最后，这个以脱口秀女皇奥普拉温弗瑞为偶像的“怪阿姨”，总算整完了最后一期、一点也不像奥普拉的、罗裡吧嗦、自恋而又自怨自艾的“脱口秀”的时候，不由得让观众一声惊叹——完全没有意义啊喂。无论凭藉SNL多年来女精神病的经验，对角色对心理疾病的表征还原的再好，这部电影也缺乏一个基本的叙事逻辑和故事推动力。毫无魅力可言的角色，如果再加上毫无魅力的故事，简直就是灾难。带着又一波有搞头的卡司的大灾难。那么这场灾难可以避免吗？还真不一定。詹姆斯麦斯登的选片眼光长期以来就有问题，演了X战警小队长以后，除了《髮胶》的男主持，几乎没演过让人满意的角色；演过《美国丽人》的韦斯本特利似乎没看过剧本，刚搞明白人设就跑来被人带着到处熘达；而蒂姆罗宾斯和琼库萨克，除了“嗬嗬”，还真没有什么值得说道的地方了。《欢迎来到我的世界》，看上去的确很美，然而空有做成另一个《血色孤语》的潜力，却没有丝毫的创意。好吧，我们等着看你如何将一个异色的人生观世界观拉出来看，等了半天，还是一堆乱糟糟的烦心闹剧。如果《犯罪大师》《捉鬼特工队3》和《超级名模2》都挽救不了克里斯汀维格日趋无聊的萎靡态势的话，《致命领养》？《少女日记》？《火星救援》？这些就更没用了。

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