画皮Ⅱ》解说文案_《画皮2》:劫惑心色,唯爱永恒

作者:吾爱影人

中国奇幻/悬疑/爱情电影《画皮Ⅱ》,于2012年上映,由乌尔善导演,冉平 冉甲男 编剧,影片讲述了靖公主天生丽质,却于一次打猎时被熊所伤,从此毁容,要以金面具遮掩疤痕。原本与她两情相悦的近卫霍心,因保护不力,被流放西域。靖到西域寻找霍心,途中遇上小妖雀儿及千年狐妖小唯。小唯正要寻找一个自愿跟她换心的人,好让她可以变为有血有肉的凡人;因此她一直追随在靖身边等待机会。靖找到霍心,但他却迷恋小唯的美色,对靖冷淡。靖为求恢复美貌夺回真爱,甘愿与小唯换心。然而,靖不知道的是,要保持这副美貌,她必须每天吃一颗活人的心……。
文∕杀手里昂Leon 蒲松龄的《聊斋志异》为后人留下来宝贵的精神财富,也为电影创作者们提供了丰富的创作素材。2008年取材于古典小说《聊斋志异》的《画皮》在电影市场上取得了不俗的成绩,商业上的成功必然催生了四年之后《画皮2》的诞生。在目前所有的国产3D电影中,《画皮2》的3D特效应该说是做得最好的。影片开头千年狐妖破冰而出的那场戏美轮美奂,犹如仙境,具有强烈的东方魔幻主义风格。然而,一切的技术都是为影片的内容服务的,如果一部影片只是在技术上一味的追求精益求精,而不去深掘影片的故事内核,就会使得整部影片成为形式大于内容的牺牲品。作为一部取材于中国传统民间小说的电影,过于的炫耀技巧很容易削弱影片中所散发出的古典人文气息。影片过于唯美纯净的画面犹如一部网游的宣传大片。2008年的《画皮》与其说是一部魔幻爱情片,倒不如说是一部魔幻版的家庭伦理片更为贴切。影片以一个狐妖介入一个家庭,对家庭的男主人展开魅惑为叙事线索而展开,之后通过妻子等人的努力一起揭开狐妖的真实面目,最终挽救了整个家庭。狐妖的魅惑,丈夫的徘徊,妻子的贤淑隐忍等等,都具有典型的中国式传统小说故事的元素,散发着一股浓郁的古典主义人文气息。而《画皮2》则将直接抛弃了原作的故事内核,利用3D技术重新包装用现代人的爱情观对于“皮相与心相”的辩证关系进行了重新的阐释。这种对现代爱情观的重新阐释再加上影片中增添的天狼国这条充满异域风情的叙事线索,使得之前影片所散发的古典人文气息大大削弱。 如果说《画皮》是一部讲述家庭与责任的影片,那么《画皮2》就是一部纯粹的讲述爱情的影片。《画皮2》中有两条爱情线索:一条是霍心(陈坤饰)——靖公主(赵薇饰)——小唯(周迅饰)三人之间的三角关系;另一条是雀儿(杨幂饰)——庞郎(冯绍峰饰)。第一条爱情线索是影片的主要线索,成为推动影片发展的主要动力。在这条线索中,影片上映之前的海报中打出了“三惑五劫”的概念,通过对于“皮相与心相”的辩证关系的探讨,引发各种矛盾冲突,以及人物身份置换之后对于剧中每个人对待爱情的看法。在这里可以借用弗洛伊德的人格结构理论中的三个部分来解读一下这条线索上每个人物在面对皮相与心相时对于爱情的理解。片中的狐妖小唯所对应的是弗洛伊德人格结构理论中的本我层面,作为一个修行千年的狐妖,因触犯妖界法规而被冰封五百年,她重新获得自由之后所遵循的是本我原则,她的目的只有一个,那就是不惜一切手段得到一个自愿为自己掏心的人。所以,她一出场便是魅惑凡人,然后食其人心。即便对于霍心这样的人,他也只是诱惑利用,以便得到公主的心。爱情对她来说远没有得到一颗心做人重要。所以她会以不惜远嫁天狼国为代价而换一颗人心。因为对她来说,能做一天的人就足够了;而片中的靖公主和霍心所对应的弗洛伊德的人格结构理论则是徘徊于本我与超我之间的自我,但是两人也都因为各种诱惑而倾向于本我。靖公主对于爱情充满渴望而又无法得到,徘徊于自己的欲望和社会的道德约束之间,但是由于小唯的诱惑,而冲破了自我的约束,追求自己的快乐原则,以心换皮;霍心深爱着公主,却因为尊卑有别,一再的拒绝公主,总是试图选择却还是放不下过去的阴影。但是在狐妖的魅惑之下一时失去了理智,冲破了道德的束缚,激发出了男人的性欲本能。而最后的自刺双目可视为其对于自我的回归。而作为片中的感情副线,杨幂与冯绍峰的搭档组合想必是出于商业上的考虑。这两位在影视圈近来备受年轻人追捧的组合搭档还算默契,为影片整体悲凉的基调增添了几分喜剧效果。全片时长135分钟,前面剧情稍显拖沓,让观众产生一种游离感。并且片中小唯与靖公主之间激情四射、缠绵悱恻的暧昧镜头令人不解。但不管怎样,影片中始终传达的是一种对于爱情的信仰与遵守,在“三惑五劫”的重重磨难中,片中的每个人生命都受到了极大的挑战,心相与皮相到底那个更为重要?其实,这些都已不再重要。劫惑心色,唯爱永恒!(影评原创,转载请注明出处!)刊载于《东方航空报》20120709期文化版

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