作者：吾爱影人
中国爱情/剧情/犯罪电影《喊·山》，于2016年上映，由杨子导演，杨子编剧，影片讲述了封闭的大山里突发了一场意外，腊宏误踩了韩冲捕猎设置的炸药不治身亡，留下了哑巴妻子和一双儿女。众人与韩父商议决定让韩冲赔钱私了。而哑巴却穿起红衣裳、时哭时笑，完全不在意赔偿的事，大家认为她受刺激疯了，韩冲只能暂时照料母子三人的生活。在相处中，两人的心越走越近，哑巴曲折的身世之谜逐渐揭开。在两人即将开始新生活的时候，腊宏的命案再生波澜，这个紧要的关头，只有哑巴才能说出真相……。
令我感到有些意思的地方，倒不是韩冲和哑女红霞的爱情，而是村里人自始至终对这两个人的排斥和驱离。哑女最终带着手铐失去自由，而韩冲则被放逐在失去爱情的群山之中。结尾很耐人寻味。故事发生在山西的某个山村，时间背景大概是80年代。这种封闭遥远的地理和时间，本身就营造出一种背景的神秘性和陌生性。而这种令人感觉不安的背景氛围，一直贯穿了青年韩冲和哑女红霞的爱情始末。按常理说，这个山村本应该是生长于斯的韩冲的地盘，他不应该成为村里人的打击对象，但纵观整部电影，韩冲也如同哑女一样，受到了村里人的排斥和冲击，有一种四处躲避的紧张感。在导演眼中，这个封闭而宁静的山村，如同一个自给自足的生物体，对一切威胁到它存在的因素都采取了可怕的排斥和毁灭。此片给人的一种印象，仿佛整个村庄就是某种强大观念的象征一样。而红霞，仿佛是这种观念的对立物一般，在丈夫的欺凌中，她保持沉默，在压抑和静谧的山村中，她保持沉默，在与韩冲的爱情中，她保持沉默。她的沉默中有一种自由和抗争的力量。尽管她没有发出声音，但在结尾处，正如导演所表现的那样，她的呐喊有一种无声胜有声的力量。哑女是被人拐卖的，在暴力和封闭的环境中长大，充满了对自由和外在世界的渴望。她通过计谋，利用了韩冲的陷阱杀死了摧残她的男人，在男人死了之后，她与韩冲之间有了一段自由而纯洁的爱情。但好景不长，在村里人对杀人犯的恐惧之中，他们受到了排斥和拆散。最后，在警方的干预下，红霞最终离开了山村，离开了这个压抑而封闭的地方，同时，也失去了她和韩冲之间的爱情。导演与其说表现了自由的可贵，不如说渲染了压抑这种自由的可怕力量。在平铺直叙中，加上了几次偶发的冲突，比如红霞的丈夫遭遇爆炸而死，村里的人围攻韩冲和红霞等。在表面上宁静而遥远的山村中，这种突然的暴力冲突显得非常耐人寻味。前面已经说过，这个山村仿佛是某种观念的象征，而这种偶发的冲突就像这种观念本身的疾病一样，给人一种可怕而绝望的印象。在这种盲目而自私的集体无意识之中，韩冲同红霞没有可能将爱情修成正果。横亘在他们面前的，不仅有杀人的事实，而且有杀人犯的指责。前者不容于警方，后者，不容于村庄。警方是体制的代表，村庄，则是观念的象征。于是红霞失去了自由，而韩冲失去了爱情。在压抑而封闭的群山中，究竟何处是自由的地方。哑女在寻找，韩冲在寻找，他们在寻找能够安放着他们爱情的一小块自由的天地却最终未果，而观众也在红霞面对群山无声的呐喊中听见了她一生都在渴望的对自由的呼唤。驻笔。
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