《狂怒》解说文案_艺术与历史的真实 —《狂怒》之场景、道具、叙事分析

作者：吾爱影人

美国| 中国| 英国动作/剧情/战争电影《狂怒》，于2014年上映，由大卫·阿耶导演，大卫·阿耶编剧，影片讲述了1945年4月，第二次世界大战接近尾声。盟军越是深入德国腹地，纳粹德军的抵抗就越加凶狠。盟军新兵诺曼初上战场，即奉命与以“老枪”为首的5人坦克小队驱战车“狂怒”开赴前线，冒着敌人强大火力为大军劏开纳粹防线。4位经验老到的战狼阵上果断杀敌毫不犹豫，惟新兵诺曼难抵恐惧压力，他的迟疑与懦弱三番四次将战友置于生死边缘。经过炮火洗礼和多次的血腥教训，诺曼有所成长，坦克“狂怒”亦顺利向前推进。谁料即将完成任务之际，纳粹军团竟空群出动，决意拔走“狂怒”这根眼中钉。面对敌人殊死围剿，“狂怒”5位兄弟手足能否全身而退……。
主说：“我可以差遣谁呢、谁肯为我们去呢？” 我说：“我在这里，请差遣我。“  圣经《以赛亚书》第六章中的这段经文是Boyd最喜欢的，在最后的阻击战之前，坦克内的一隅之地，Boyd低沉的吟诵却蕴含力量，战胜恐惧，明知不可为而为之；另一方面，死地之处，为自己的牺牲披上神圣的信念外衣，正义抑或邪恶，都有其奋斗的理由，1945年，二战临尾，德国人守土，盟军则是解放。 1945年4月，五个人，一辆名为“Fury”的谢尔曼坦克，深入德国腹地。影片开篇全景中，静谧的战场，毫无生气，远处的阳光似乎还在地平线以下，零星的散淡光线照不进现实大地上的黑暗，不甚清晰的尸横遍野，阴郁灰蒙的色调中，一人身骑白马缓缓而来，镜头平移，近景处发现是纳粹德军的骑兵，的确让观者措手不及，镜头依然跟随着白马移动，有燃烧战火的特写，有坦克大炮的中近景掠过，大战之后的惨烈图景深入眼帘，突然有人从坦克上扑倒马背上的德军并用匕首杀死他，引出了对Don的特写和他的后景中Fury坦克，Don解掉缰绳与马鞍，让白马脱离战场，自由的奔跑。或许这不是历史的真实，艺术的真实在于用白马来比拟被法西斯奴役的人民，必须打败纳粹德国（白马上的德军），人民（白马）才能自由。电影艺术的魅力存在于历史的真实中发挥艺术想象，用视听语言来勾画场景以表达电影作者的诉求以及主题。 历史的真实又在哪里了？二战是真实发生的，并且是正义的反法西斯斗争，宏观的背景已经设定，具体到影片是用微观的电影元素准确无误的表达时代特征。 影片中印象深刻的德军虎式坦克，据说是英国二战期间缴获的，被储藏在英格兰南部的一家坦克博物馆，它也是全世界仅存的一辆可以开动的虎式坦克。剧组为真实还原战争的残酷，向博物馆租借这辆坦克用于拍摄。包括“Fury”在内的五辆美军谢尔曼坦克，也都是真家伙。 谢尔曼遭遇虎式时，坦克大战的戏份异常出彩，虎式坦克当时号称“绝对杀手”， 车体前方装甲有102毫米厚，炮塔正前方有135毫米厚，两侧和背面也有82毫米厚的装甲，这样的厚度能够在正常交战距离抵挡绝大部分炮弹，不过近距离下，车身两边和车顶容易损伤，而盟军以损失两辆谢尔曼的代价，Fury绕到虎式背后，直击其薄弱处，因而险胜。窥一豹而知全身，更毋需提严谨的服装设计，剧组专程去柏林寻找40年代那会制作的旧衣服，所以电影里从每一粒纽扣到每一个挂钩都是真实原始的。无他，认真二字，足矣！ 电影道具的真实还原只是表象，导演大卫.阿耶是编剧出身，2005年才转行做导演，他的剧本底蕴深厚并且独树一帜，其独立编剧的《训练日》，那亦正亦邪的人物，那种以黑治黑的哲学成就了丹泽尔.华盛顿。 《狂怒》中编剧的手法和精神内核高度的复制了《训练日》，首先是人物关系的设置，Norman之前就是打字员，是文职工作，不管对于坦克还是战争就是菜鸟，而Don和其他三人身经百战，是从尸身血海中成长起来的老兵，所以Don逼Norman枪杀俘虏的德军、让他和德国姑娘发生关系等，在《训练日》中伊桑.霍克饰演的Hoyt（菜鸟警察）与丹泽尔.华盛顿饰演的Alozon（混迹街头、如鱼得水的缉毒警察），Alozon名曰训练，其实是让Hoyt学会如何在卑劣的、鱼龙混杂的街头生存。人物性格对应与发展转变是极其相似的。再者是环境的类比，残酷的二战战场，生命脆弱，爱情纤细，性格扭曲；缉毒战线，帮派恶斗、种族对立、以暴制暴，恶劣阴暗的环境也造就并影响着人物。所谓一招鲜吃遍天，无外如是，或许只是一种偶然，或许冥冥中注定…… 电影叙事的逻辑与情感的真切才是内在的真实，如同前面所叙述的编剧手法，人物设置，情节推动等，都是符合叙事的逻辑的，影片临近结尾处，Nonman害怕了，竟然想到了投降，从暗门逃出来，躲在坦克下，当一名党卫军发现他时，他举手投降，只不过那党卫军并没有揭露，让他躲过这一劫，并成了英雄。不管怎么样，面临死亡时，所有人都是懦弱的，这才是人真实的情感流露，才是人性。 那名党卫军为什么不揭露，甚至还带着微笑，一厢情愿还是留下些许希望？我觉得并不重要，重要的是我们都要铭记战争，反思战争。

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