《极乐空间》解说文案_《极乐空间》：大家好才是真的好

作者：吾爱影人

美国动作/剧情/科幻电影《极乐空间》，于2013年上映，由尼尔·布洛姆坎普导演，尼尔·布洛姆坎普编剧，影片讲述了2154年，世界上有两种人类存在：非常富有的人生活在无污染的人造空间站，余下的穷人则在破败荒废的地球上苟延残喘。地球上的人们极度渴望逃离这个充满犯罪和贫穷的土地。麦克斯，一个因病急需去极乐空间的普通人成为救星……。
尼尔·布隆坎普导演生涯的轨迹和加里斯·爱德华斯十分相似，都是以一部小成本影片赢得口碑之后再吸引到大片厂的巨额投资，且两人的切入点皆为科幻类型片。爱德华斯用《怪兽》投石问路，引出了《哥斯拉》；而布隆坎普则以更为惊艳的《第九区》作为敲门砖，拿到了超过一亿美元的资金来拍摄《极乐空间》，以及马特·达蒙、朱迪·福斯特等大牌明星的加盟。但细究起来，两者还是有着不小的差别。布隆坎普的起点显然要比爱德华斯高出不少，当年那部《第九区》带来的冲击力和耳目一新之感是《怪兽》所不能比拟的。不过高起点也意味着更高的期望值，既有来自影迷的也有来自投资方的。作品有没有突破倒还在其次，至少得给其中一方有个交代，说白了就是要么别让观众失望、要么别让老板赔钱。若以这个标准看，《极乐空间》或许还算过得去，2.3亿美元的票房亦属小赚了一笔。然而，对于冲着《第九区》这个招牌去的观众来说，影片无疑是令大多数人失望的。面对贬多褒少的评论，恐怕布隆坎普就不那么有底气了。个人而言，我倒并不觉得《极乐空间》有多么糟糕，不如《第九区》是肯定的，但也还在平均水平之上。在风格上，两部电影有着相似的地方，都具有悲观主义的、反乌托邦式的赛博朋克色彩，「大型企业」、「政府腐败」、「贫民窟」、「社会疏离」等等元素得以放大，简言之便是「高质科技、低质生活」，人类（至少是大多数人）的生活水平与科技的发展不成正比。由此，我们可以看到布隆坎普对于这个世界的思索和担忧——在高度发达的科技面前，是人性的泯灭和文明的衰败。在《第九区》中表现为种族歧视与官僚政府，在《极乐空间》中则表现为贫富分化与精英主义，虽然各自的侧重有所不同，但最终的指向分明就是人性的绝情和冷漠。看看《第九区》里亲人朋友对待维库斯变异前后的不同态度，再看看《极乐空间》里德拉库特对待穷人的不屑一顾，导演的用心是那么得显而易见。当然，两部电影确实存在差距。《极乐空间》在娱乐性上有一定的提升，其代价便是失去了《第九区》的尖锐和深刻，尤其是置于本片的娱乐成分受到诸多诟病的前提下，内涵上的损失就体现得更加明显了。此外，人物的刻画是另一大相形见拙之处，与维库斯内心戏的纠结复杂相比，麦克斯的形象要单薄得多。从头至尾，他的行为动机和诉求都是十分单纯直接的，或者说导演并没有将政治方面的抱负融入到人物身上。如果把《极乐空间》视为一场「均贫富等贵贱」的起义的话，那么麦克斯至多只能算是这场起义的一个不自觉的先锋罢了。回过头来说说贫富差距问题，在任何一个以资本为本的经济制度中，必然会牺牲大部分人的利益，也必然会导致贫富差异。而作为大多数的执政者，只要这种差距达不到令贫困者揭竿而起的地步，基本都会采取睁一眼闭一眼的态度，即使他们在当政前有过许多豪言承诺。但若是聪明的执政者，一定会掌握其中的度，不管是虚与委蛇还是惺惺作态，表面文章是绝对不能忽视的。影片中的德拉库特是一个反面典型，小聪明会耍，但终究缺乏大智慧，而且情商也不高。与其最后死得不明不白，还不如大开善门，让穷人享受相同的医疗技术又能怎样？只要经济命脉掌握在自己手里，这点小恩小惠实在不足挂齿。「政治」本就是各方妥协的过程，不付出点代价怎能达到共赢？毕竟「大家好才是真的好」。事实上，本片的精彩程度欠佳，与反派的水平不高有着莫大的关系。凭着麦克斯单枪匹马居然也能闹到这般田地，「极乐空间」的管理组织也当真是个大问题哦。

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