《黄飞鸿之英雄有梦》解说文案_《黄飞鸿之英雄有梦》:『少侠』 带我复仇带我飞

作者:吾爱影人

中国香港| 中国动作/传记/剧情电影《黄飞鸿之英雄有梦》,于2014年上映,由周显扬导演,杜致朗编剧,影片讲述了清末广州珠江码头边,黑虎帮进行着卑鄙的贩卖人口勾当,黄飞鸿看在眼里,内心焦急万分。他和他的朋友们聪明设下陷阱,救下了穷苦的人们,用双手创造了新天地,至此开启黄飞鸿传奇人生。。
如果说编剧杜致朗《杀人犯》、《大追捕》等犯罪片的创作在对国外影片有所借鉴的基础上尚可一观的话,那么这部所谓“黄飞鸿的第101部电影”,不过是重复了她在《苏乞儿》中的低龄化叙事,同时进一步将影像游戏化了。而导演周显扬在这部电影中似乎无所用心。 除了在题材选择上“大树底下好乘凉”的投机心理和演员表现上迎合大众趣味的商业卖点之外,我们似乎看不到导演更多的追求了。这对于有追求的观众而言,当然是不能满足的。 公允的说,本片的动作场景虽不密集,但“单取首级”和“雨中搏杀”两场颇具观赏性。除了照搬了《武侠》和《一代宗师》的高速摄影之外还加入了不少主观镜头,给观众以“带我复仇带我飞”的快感。遗憾的是,彭于晏和洪金宝的终极对决明显后劲不足。首先是大反派不具备说服性的被灭——《武侠》好歹还引个雷下来劈呢,本片直接不解释。更为重要的是,前面过于冗长毫无状态的卧底和感情戏份耗尽了观众的耐心,试问前戏都做的不到位,谁还会期待高潮呢? 其实吧,打游戏通关就好好打游戏通关,借着正义感的名义很讨人厌的。不就是打个坏蛋吗?反正武功那么高,出门顺件手的事儿。编导深知这个故事本身的贫乏,于是类型各种混搭,人物关系各种生拼硬凑。围绕着这个少年黄飞鸿的,是狗血的四角恋爱,令人喷饭的杀父之仇,莫名其妙的友情牺牲。不断的闪回叙事在构建一个英雄成长的同时根本无法顾及他作为一个卧底的矛盾内心和作为一个情痴的复杂感情。试图杂糅武侠、动作、黑帮、间谍等各种类型元素的结果是使得影片所呈现的一切都失之可笑。 在这个故作复杂的剧作背后是本片在价值取向上的低幼与混乱。尽管彭于晏在电影结尾一身长袍亮相意图给观众营造一种侠之大者的感觉,但骨子里其实还是个古惑仔。我们坐在影院里跟着耗了130Min,无论是在情感还是自我认知上。有看到这个人物丝毫的成长吗?尽管彭于晏的黄飞鸿同样有“将军令”改编的配乐衬托,也不乏洋人勾结官商作恶的背景,但是已经离我们所熟悉的身负民族大义的黄飞鸿相去甚远。 韩非子说:“儒以文乱法,侠义无犯禁。”似乎是为了遵循某种政治正确,本片编导异常努力地将小阿飞从以武犯禁往为国为民上引,但本质上还是古代侠士的另一条分支,与地痞流氓无异。“英雄有梦”,有的是什么梦?和尚说报仇就是救人。那么为了救人可以杀人,而且要杀尽世间恶人。片中的孤儿帮俨然一副正义化身,行事则全是“以暴制暴”的逻辑。导演你确定不是来黑我们理想主义青年的吗? 价值取向的混乱,类型搭配的失败,我们都未尝不可善意的将其理解为是一种艺术尝试下的创作缺憾,或是年轻导演本身能力不够和经验不足,未尝不可为之买单。然而,本片在演员模式化的运用上所体现的过于精明的市场算计,则不禁让人怀疑创作者的创作态度和艺术热忱。有些算计,诸如彭于晏的胸肌,杨颖的裸背是无可厚非的,至少你提供了最基本的视觉愉悦。有些算计则过于急功近利,违背艺术规律将影片一味产品化让人倒尽胃口。 请问导演,杨颖所饰演的花魁确定不是从《狄仁杰之神都龙王》里跑出来的吗?洪金宝的大反派算是《大上海》和《叶问2》的混搭吗?梁家辉的长者怎么那么像《太极》里的师父呢?张晋武打时的狠劲是《一代宗师》里的延续吧?王祖蓝就更妙了,好像是从某娱乐节目的现场直接来串场的,“下面要搞笑了,来祖蓝,你上!”至于王珞丹,古装装扮下一张鲜明的现代脸违和感和《十月围城》里的李宇春不相上下………现在问题来了,这一切的一切可以称作是致敬吗?还是,别的什么。羽轩 2014.11.24 夜相关阅读:名不符实的《大追捕》:重口味背后的小清新

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