《饥饿游戏2:星火燎原》解说文案_【饥饿游戏2】玛丽苏文学的胜利

作者:吾爱影人

美国动作/冒险/悬疑电影《饥饿游戏2:星火燎原》,于2013年上映,由弗朗西斯·劳伦斯导演,西蒙·比尤弗伊 苏珊·柯林斯 编剧,影片讲述了第74届饥饿游戏已经结束,凯特尼斯和皮塔原以为会过上安定闲适的生活。然而,噩梦才刚刚开始。十二个区也暗波涌动,凯特尼斯竟然成了反叛的象征。此时,第75届饥饿游戏开始,选手是历届获胜者,他们中只有一人能存活。凯特尼斯又将重返杀戮赛场……。
从【暮光】系列开始,到【真爱如血】,再到【饥饿游戏】系列,乃至最近光选角就无比折腾的【五十度灰】,美国女高中生式的性幻想文学一次次的在各种尺寸的荧幕上攻城略地。    那些个白莲山圣母一般神圣的不可方物的女主角们一定必须无可置疑的要被一帮各色帅男毫无理由的爱上与争夺。姑娘们都是一手扶在胸大肌上一边咬紧了银牙内心焦灼,哦,另一个他会怎么想。    其实说白了,后宫的梦想早已不仅仅是汉子们的专利了。女人的幻想可能比男人更龌龊更肮脏更下流,但是一旦用一种名为“爱情”的手法来包装就一切合理而罗曼蒂克了起来。    纵观所有这些卖的盆满钵满的玛丽苏文字,,多多少少都带着点.AVI的属性。女人对男人的意淫早已不止停留在多金高帅富这么粗糙和陈旧的层面了。混合了各种癖好和场景PLAY的设定后,于是诞生出那些各种属性被点满的男性角色。吸血鬼,狼人,伯爵,集团总裁…所有物种的功能仅仅是被用来让女人性致高昂,直到HUNGER GAME2,我貌似稍微看到了些许不一样    和第一部【如何文艺的杀死22个人】不同,第二部对于死亡的展示不再局限于分级的桎梏而多了些写实的味道。虽然看起来牛逼的选手依旧来去匆匆,但是整体紧张气氛的营造多少对的起本片还有冒险和惊悚这样的标签了。    删除掉原著中女主那大段大段的叨逼叨内心独白和第一集里飘忽不定的眼神。电影版的KATE一入竞技场就宛如女战神脱世,这就是对玛丽苏文学的一次非常成功的改变。新科影后简直太适合这种单手护男人的女汉子角色了,而相比较原著中KATE一次次被动的卷入命运漩涡,在大环境下颠沛流离的苦逼人生,J.L演出了另一种我的地盘我做主的真.爷们儿气质,尤其是片尾的那个眼神的转换,至少让人觉得凭着【乌云背后的幸福线】斩下小金人儿绝对不仅仅是电影公司背后营销的结果。    从玛丽苏变成女英雄电影这跨度简直超越了从二次元到三次元,敢如此冒天下BLX之大不韪的恐怕也只有一小部分指导过极其风格化无脑爆米花电影的人,Francis Lawrence的清单上有【康斯坦丁】和【我是传奇】这样的片目,感谢他没有让J.L变成面瘫暮光妹第二。    无可避免的是女主还必须在第三第四部里周旋在两个男人之间,但因后续题材的敏感性我还真担心以后的引进和剪刀手的问题。    引用朋友圈里看到的一段话来扯点儿闲篇儿:    未来世界,将必然归于正义,人人享有法律之下的自由。人类对正常生活的向往,是战胜奴役、专制、暴政的根本动力。对此,我深信不疑。    【HUNGER GAME】系列只因其带有这种普世价值观而特别于其他少女脑残文学,为这部女汉子养成记点个赞,你们懂的。

请自行对文章进行校对,对语句与词语进行微调后可发布通过原创。

发表回复

您的电子邮箱地址不会被公开。