《恍惚》解说文案_伪心理,真NOIR

作者:吾爱影人

英国犯罪/剧情/惊悚电影《恍惚》,于2013年上映,由丹尼·鲍尔导演,JoeAhearne 约翰·霍奇编剧,影片讲述了如果你将一副价值2500万英镑的天价名画藏在了一个“安全的地方”,那你最好把地址记牢了。但是如果碰巧你真的忘记了,那该怎么办?  西蒙是伦敦一家著名拍卖行的员工。如果拍卖行遇到抢劫,西蒙要负责把名画转移到安全的地方去藏起来。但是章程告诉他们,名画再贵也比不上人的性命值钱,换句话说关键时刻还是保性最要紧。没过多久,抢劫案真的发生了,目标是一副刚刚拍得2700万英镑的有话。西蒙试图把画转移到保险箱,但他被遭到了劫匪弗兰克的袭击昏迷不醒。  尽管丢失了名画,但西蒙还是被封为一名英雄。脑补受创让他患上了失忆症,对事情的经过模模糊糊,甚至想不起来究竟把画藏在哪里。同样没有得到名画的弗兰克失望透顶,他绑架了西蒙,试图逼他讲出地址。为此弗兰克找来了女催眠师来帮助西蒙恢复记忆。这名叫做伊丽莎白·蓝布的催眠师很是神通广大,很快找到了“开启”西蒙大脑的方式,然而——她的真正目的又是什么?。
之前读过几篇有关《迷幻》的专题报道和先导评论,关于这部丹尼博伊尔在筹划伦敦奥运会开幕式期间忙里偷闲拍摄的作品,大多数的文章都用了“复杂、虚实难辨”这样的词汇来形容其对心理学的涉足之深,剧本依然由医师出身、闲来无事喜欢给博伊尔写写剧本的约翰霍奇撰写,似乎也加深了立足于心理分析的《恍惚》的高端,看似几乎是又一部《记忆碎片》降临。但是,如今看完电影,我私自的认为,《恍惚》中所谓的心理推敲仅仅是个噱头,到头来还是一部黑色惊悚片,NOIR味道更重一些,但是,这也不是在否定《恍惚》的价值,它依然做到了一部优秀电影所应该做的。 在传记奇迹和正能量中周游了一圈后,博伊尔终于回归到了早期那种英伦摇滚范儿十足的黑色题材,《恍惚》好似成年版的《浅坟》,依然是纠结的三角男女情感,依然是有关贪婪的人性,但是《恍惚》没有了《浅坟》的轻狂,它稳稳重重的讲完了故事,十分自信,也确实有理由自信。电影的开头通过麦卡沃伊极具胡闹口吻的独白在营造强烈喜感的同时引出了文森特卡索这关键的一条线,虽然偷盗的桥段可谓毫无新意可言,但是绅士大盗看的是气场,卡索这样的表演大拿往那儿一站已经足够。随着故事不紧不慢的推进,黑色电影中所必须存在的“蛇蝎美人”正式出现,在痞子昆的电影中演了一堆悍妞的罗莎里奥道森扮起了心理医师文静出场,殊不知这其中深埋的暗流。博伊尔在展现心理治疗所带来的幻境与现实之间的穿插时并没有采用交替而有节奏的此起彼伏,而是采用了大段大段的轮番演绎,如此做法容易使观众忘却有关虚实的判断,沉浸在段落中,当下一个或实或虚的长段落出现时,因为落差和叙事断裂而出现的冲击力又让其追忆之前情节的可推敲性,如此以来,便成了观影的乐趣,除此之外,博伊尔还在细节上下了功夫,形如道森开头和麦卡沃伊对话时有关自己前男友的描述与中段道森生殖器的无体毛皆在最后呼应了关键性的线索,《恍惚》作为一部玩票性质的电影,提供的信息量可谓惊人。 毕竟是包裹着心理外衣的FILM NOIR,所以《恍惚》中有关心理治疗的描写略显夸张和符号化,但这也是为了照应全片颇具颓废之美的黑色基调,从《上海小姐》的千面镜子到《亡命驾驶》的霓虹灯暗景,NOIR同心理分析结合的较为成功,在风格上取胜之外还营造了虽然牵强但很充沛的精英氛围。博伊尔玩票拍摄的作品都如此有嚼头,现在全身心回归电影的他正经起来就更不必多言,只希望不要再出现《贫民窟的百万富翁》这样的电影,太显得刻意和去作者化了。

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