《回家的路》解说文案_让张艺谋《归来》无地自容的电影是什么

作者：吾爱影人

韩国剧情电影《回家的路》，于2013年上映，由方恩珍导演，Jeong-BeomLee Jung-HwaLee 编剧，影片讲述了该片根据真实案件改编拍摄，平生第一次出国旅行的家庭主妇静妍受丈夫朋友的请托以400万韩元的酬劳将装有合法限量的钻石的皮包带到欧洲，但当其降落在巴黎机场后，就被当地警方逮捕，警方在她的皮包内查获的是重达10公斤的海洛因……。
让张艺谋《归来》无地自容的电影是什么文/马庆云中国有两个非职业影评人对电影《归来》的点评，我觉得很有趣。一个是著名中医酣高楼先生，他说，40岁以下的人看不懂《归来》。紧接着，著名的古董专家马未都先生说，50岁以下的人看不懂《归来》。这两个评论的相似点，都是，倚老卖老。恰好，酣高楼先生刚刚超过40岁，而马未都先生超过50岁。拿年龄来划分观影人群的精神级别，跟拿地域、肤色、种族这玩意划分，一路货色。这种常识性的错误，都出现在酣高楼、马未都之属的叫好影评中，可见中国影评人，真的很难用舆论攻势的方式为大烂片《归来》挽回最后一点颜面了。若以票房来论，张艺谋的《归来》，至今为止没有超过两亿五千万，突破3亿基本不可能了。有缺乏基本电影常识的媒体为该部电影的票房叫好，说其已经是票房最好的文艺片了。这话说的太虚伪。2010年，张艺谋的《山楂树之恋》上映，当时取得了将近两个亿的票房成绩，而当年中国的总票房成绩，是刚好超过一百亿。2014年，在影院屏幕数量翻倍增加的前提下，电影界预期中国票房将直冲三百亿。2014年的票房成绩，很可能是四年前的三倍之多。按着这个量化比来看，张艺谋要保持《山楂树之恋》的成绩，也至少需要五亿的《归来》票房，才算是没有退步。而实际上，该部电影，连五亿的一半都还没有达到。当然，本人并不认为，票房是衡量一部电影好坏的重要因素。以上的票房分析，只针对那些拿“文艺片票房最好成绩就是《归来》”说事儿的电影无知者。文艺片界定本身便很困难，广义的文艺片，至少还应该包括《一九四二》、《建国大业》、《建党伟业》、《唐山大地震》等等。这些片子，每一部都远远超过《归来》的票房。因此，说张艺谋创造了中国文艺片新票房纪录的言论，可以当做是从屁眼里边出来的。我曾以编剧硬伤角度分析电影《归来》为何其烂无比。有水军声音说，看电影，何必非得对比着原著来呢。这是混账话。不对比原著，怎么知道原著提供的一盘丰盛的菜蔬，被电影糟蹋成了一盘地沟油垃圾了呢。当然，既然某些水军认为电影与原著的对比不妥，咱们不妨拿同样是“回家”题材的电影，跟《归来》比对一下，看看是否让张艺谋导演汗颜吧。《归来》的英文翻译是，Coming Home。《집으로 가는 길》的英文翻译是，Way Back Home。略懂英语者便可以看出，这两部电影都是跟回家有关系，在一定意义上，具备可比性。可是，只要我们看一下《집으로가는 길》这部电影，就知道，丢张艺谋十万八千里了。同样是有家不好回，同样是关注人物的回家命运，看完这部韩国电影，我们才会发现张艺谋的矫情、装蒜。在文学批评上，有比较文学一说。在电影上，拿两部题材相似的电影做比对，谁有干活，谁都是水货，一目了然。《집으로가는 길》讲述了一个韩国女人因为被朋友欺骗，而在法国过境的时候携带了毒品，被关押两年之久，期间，丈夫一直在争取韩国大使馆的帮助，积极营救妻子。而韩国大使馆方面，并不关心本国公民，直到国内激起民愤，才营救出了这个被陷害的韩国女人。说简单一点，一个被监狱关押的韩国女人要回家的故事。该部电影的好处，就是用直面的方式，记录真实，尤其是韩国大使馆方面如何置国民生命安全于不理。公民的罹难，正是国家机器的运转出了严重的问题。《집으로가는 길》敢于揭露这种问题。而张艺谋的烂片子《归来》却是自我阉割的玩意，不仅不敢用还原牢狱的方式道出国家机器的问题，甚至于有美化当年文革错误的嫌疑。我们试想一下，如果这部韩国电影，按着《归来》的装蒜方式写，会是怎样呢？直接忽视这个韩国女人如何遭遇大使馆置之不理的待遇，直接忽视法国监狱如何灭绝人性等等，只说，女人回来了，老公失忆了，女人慢慢帮老公找回忆。扯犊子不？如此有价值的东西，就糟蹋成了找回忆？这不是道德沦丧是什么？酣高楼先生和马未都先生都说，小于多少岁多少岁的人看不懂《归来》。我想说，有一点良知的人，都看得懂《집으로가는 길》。谁好谁坏，一目了然。张艺谋难道不应该也没人的时候，躲在被窝里边看看自个空带着国师的名号，与人家的差距吗？喜欢文章，不妨加个微信公众号的关注：马庆云

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