作者：吾爱影人
中国奇幻/悬疑/爱情电影《画皮Ⅱ》，于2012年上映，由乌尔善导演，冉平 冉甲男 编剧，影片讲述了靖公主天生丽质，却于一次打猎时被熊所伤，从此毁容，要以金面具遮掩疤痕。原本与她两情相悦的近卫霍心，因保护不力，被流放西域。靖到西域寻找霍心，途中遇上小妖雀儿及千年狐妖小唯。小唯正要寻找一个自愿跟她换心的人，好让她可以变为有血有肉的凡人；因此她一直追随在靖身边等待机会。靖找到霍心，但他却迷恋小唯的美色，对靖冷淡。靖为求恢复美貌夺回真爱，甘愿与小唯换心。然而，靖不知道的是，要保持这副美貌，她必须每天吃一颗活人的心……。
《画皮2》是一部不多见的中国电影，这不是因为它的古装，它的魔幻，它的情感纠葛，它的日式美术风格，而在于它在将上述所有元素糅合为一种商业类型的时候，看起来非常像那么回事，相当有底气而自信张扬，作为一个导演的第二部长片，已经很不错了。 比起风格化小品的《刀见笑》，《画皮2》将一个爱情故事的格局做得内有人与妖的恩怨纠缠，外有异族入侵对于主线的推动。男人在旧爱新欢之间的犹疑铸成大错，女人在皮相与真爱灵与肉的选择间步步惊心，这个相当世俗的主题在古装奇幻元素的包装下，增强了故事感染力和人物冲突，靖公主与小唯，一个对于皮相的不自信，一个对于炽热人心的渴望，前者面容的创伤造成了她和男主角相互的感情隔膜，而后者，妖与人的区别，就在于是否有人心，有了人心，就可以成人，最后两者合二为一，是美好的happy ending。要将一个内核相当通俗文艺的三角恋加以奇幻包装甚至搞得凄凄惨惨最后顺利到达美好结局，其实是商业片的难题，乌尔善虽然像很多导演一样用刻意的慢镜和抒情音乐来渲染气氛，但并未因此淡忘故事走向，顺利将人物命运推到了故事的高潮。 国产片涉及幻想神话类题材，总会以魔幻或奇幻冠之，然而一方面由于审查对于中国神话系统各种元素的的限制，另一方面是对于传统认知的稀缺，导致所谓国产魔幻总要生造出一些魔幻元素，比如《倩女幽魂》中的猎妖师和《画皮》中的捉妖师，《画皮2》宣传时乌尔善在采访中曾经提到影片的概念创造，所以影片开头序幕用《妖典》方式展示了一个“妖界系统”，这个系统与《西游记》中提到的“天地人神鬼”截然不同，貌似世间只存在人与妖而不见能够降妖捉怪的神，只是人类中有一类职业捉妖师——按说以往港片中这类角色都是道士或者和尚的，倒是妖界，因为小唯用修炼千年的功力拯救了上部中的正面人物，所以被冰封500年，貌似还有一个系统的原则存在。而对于人与妖之间，人只能靠捉妖师了，片中还有“捉妖师的血能够杀妖”的设定，至于《妖典》的内容也多属于敷衍了。 所以这个魔幻世界观在片中远远不够完整甚至捉襟见肘，乌尔善有一番雄心，不过限于各种条件——包括投资成本、团队配合等等，只能看到其所述雄心中的冰山一角了。但乌尔善比较牛的一点是，他能充分利用既有资源来塑造人物推动故事，所以片中的周迅狐媚诱惑妖气十足，而换皮等情节也表现得惊心动魄。 现在中国古装片美术风格抄日本的遍地都是，《无极》、《夜宴》等等中国导演中国美术都在致敬日本，倒是日本的和田惠美在《英雄》《十面埋伏》中很精通中国，乌尔善到毫不讳言对日式风格的喜爱，哥们儿直接找日本设计师并张扬放肆地使用日本古典美术风，周迅演的狐妖小唯的妆容和衣衫用日式的绚丽妖异给人强烈的超现实感，配以周迅上佳的表演，妖气充足魅惑丛生。而朝廷仪仗队官员来到白城的情景也太日本了，打伞的仆从慌里慌张的感觉，让我瞬间有穿越感。 一部妖的电影，把妖演好了基本就成功了，周迅真是难得的好演员，做妖时的妖媚诱惑，换皮到靖公主身上时的哀怨忧伤，周迅演得令人赞叹，赵薇也不错，陈坤中规中矩，冯绍峰再次证明了自己对角色的把握能力，倒是杨函数，演技确实太差，年岁小周迅不少的她，演的一个雀妖，本该灵气活现，谁知她身上的灵气连周迅的一成都没有，演个鸟啊。 故事人物均有瑕疵，但从风格到主题难得地有底气有自信，乌尔善真正表现出了一个电影工业复兴时电影人的能力与勇气，所以值得期待。 复制搜索复制搜索
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