作者：吾爱影人
中国剧情/喜剧电影《荒城纪》，于2018年上映，由徐啸力导演，编剧，影片讲述了故事发生在二十世纪三十年代的民国，山西一个偏远的小山村。村里的保长为了趋炎附势，把自己的女儿嫁给了县长的儿子，并从女儿口中辗转得知了一条旱涝保收的消息：在村里建个“李忆莲祠堂”，就可以获得县里拨发的巨额救济粮和银元。虽然不太明白县里的意思，但是贪财的保长立马勾搭了村里的族长，开始筹谋这桩买卖。。
有幸提前观看了《荒城纪》，算是个意外的惊喜，完成度颇高，叙事流畅，有着强烈的地域文化特色以及年代感，虽然偶尔会让我想到《杀生》、《驴得水》或《不成问题的问题》等民国戏，但是难得的是，这部《荒城纪》的剧情更黑色，更发人深省，而且在故事的奇情呈现方面更有自己的特点，辛辣够味，独树一帜。虽然片名叫《荒城纪》，但其实故事发生在山西一个偏远小山村，倒更应该叫做“荒村纪”，不过导演的意图也很明显，一村见一城，一城见一国，用这个充满寓言色彩的故事来映照民国世风，窥一斑而知全豹，无疑更有力量。故事非常荒诞，由一句“礼义廉耻堂”的方言误会展开，村民围绕兴建“李忆莲祠堂”一事各怀鬼胎，“蒋中正”和“讲忠贞”的进一步误读，最终上演了一幕令人唏嘘的人间悲喜剧，当然，看的过程中会不时因为对白和人设引人发笑，但内核却是彻头彻尾的悲剧，而女人在那个时代里再一次成为了牺牲品。片中提出了很多尖锐的问题，虽然背景设置在离我们很遥远的民国，但其实放在当下来看更有警世意义。因为贫穷和贪婪，而催生出的麻木残忍，不惜烧死一个追求幸福生活的寡妇，去拆散一对情投意合的情人，上层相互欺骗，阴奉阳违，下层愚昧可悲，为了蝇头小利而甘愿为奸佞乡绅操纵，成为被利用的工具。导演对于封建礼教的控诉和国民劣根性的批判可谓深刻入骨。曾去过山西平遥，对于那里的宗祠文化和大院文化印象很深，《荒城纪》中对此给予了淋漓尽致的展现，无论是场景的选择，还是服装的设计，都极尽所能的还原了年代感，使影像风格呈现出厚重的质感。祠堂一场戏，极具仪式感，对于民俗的展现细致入微，喜庆的气氛瞬间生变之后，原本浓烈鲜艳的画面一下子转化为黑白色调，只有蒙在主人公眼睛上的红布保留了原来的色彩，寓意深刻，也很有视觉冲击力，导演在这些方面所下的心思很多地方都看得出来，想法的实现都不错。而祭祖仪式的戏份更为震撼，从仪式之前的为捆绑的寡妇脱衣净身，到白布包裹架上柴火，心痛之余，亦只能无可奈何，跳神的鬼面人，面具之下，人心丑恶，一众看客更是丑陋帮凶，把美好摧毁给你看，文明和礼义廉耻的崩坏，真是最大的讽刺。演员阵容以新面孔为主，这让我在观看时可以更好地浸入剧情中去，电影也并非突出个体表演，而是着力于群像的塑造，可以说每个角色无论大小各有精彩之处。老戏骨斯琴高娃，戏份虽然不多，但举手投足，每个表情，每句对白都堪称神级表演，没办法不叹服。此外，因为妆化和服装造型的缘故，像王建国、阎青妤这样的熟面孔也没有太高的辨识度，大概能认得出的演员，就只有导演贾樟柯的老表，主演过《三峡好人》的韩三明以及经常客串演出的资深电影人高军了，不过即便没有大牌明星加持，都不能妨碍影片在表演上的可圈可点。值得一提的是，《荒城纪》在配乐上堪称惊艳，为了配合辛辣的讽刺性，而采取了非常规的音乐表达，电子乐、摇滚、民乐、弦乐混搭，几近完美地呈现出那个年代的疯狂无序，群魔乱舞，躁动感和荒诞感，跃然银幕之上。看完电影查了一下资料，导演徐啸力竟然演过《红樱桃》里的少年罗小蛮，从演员转型为导演，相信他也经历过长时间的沉淀，敢于挑战自己并不熟悉的民国年代戏，也足见他的才华和勇气，希望他的导演之路越走越顺，期待他的下一部。
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