作者：吾爱影人
美国| 中国动作/犯罪/剧情电影《环形使者》，于2012年上映，由莱恩·约翰逊导演，莱恩·约翰逊编剧，影片讲述了在2044年，有一个叫做约瑟夫·西蒙斯的杀手受雇于一家叫做Looper的杀手组织。2044年的美国，非常杂乱，罪孽、血腥和暴力时时刻刻都在上演。25岁的约瑟夫，为了讨到自己的生活，不得不做起了“雇佣兵”的行当。 工作找上了门来，约瑟夫被堪萨斯的黑手党雇佣，被送到2077年的上海，去杀掉一个在未来会制造麻烦的目标。在Looper里工作的杀手，都是身手不凡的高人，一般来说，只要成为了他们的目标，就没有能活下来的。可是在上海，约瑟夫却失手了。因为，他发现，他这次的行动目标竟然是老年之后的自己。 任务失败之后，约瑟夫也没有办法回到未来，继续自己的生活了。而Looper则因为他的任务失败，而派来了更多的杀手，要干掉一个年轻、一个年长的两个约瑟夫。此时此刻，年轻的约瑟夫只有拿起武器、联手起老年版的自己，一起杀出重围，找出操纵这一切的幕后黑手。。
大雄忘记写作业，被老师罚又被麻麻骂，一气之下小脑瓜里蹦出一个idea，坐上哆啦A梦的时光机去未来世界找初中生大雄帮忙写作业；后来高中生大雄来到现在世界训斥初中生大雄，都是因为“你”不好好学习才害“我”考试得0分；接着大学生大雄也来了，他训斥高中生大雄说都是因为“你”不好好学习……这集哆啦A梦提出的两个问题恰好是环形使者面临的，任何行为都会在未来或者历史的生死簿描上一笔；未来的“我”跟现在的“我”到底是不是同一个人，在拥有不同主观能动性的情况下会作何反应。看哆啦A梦的孩纸当然不会将动画片上升到哲学概念研究一番，个人认为这种单纯傻乐看片方式也同样适用于环形使者，此环形避开了难以解释的哲学问题，反而体现出科幻片趣味性的一再循环。 环形使者有可能掀起新一轮的哲学思辨混战，即便口水达不到盗梦空间的浪高也起码是源代码级别。但个人认为这片子不属于烧脑片范畴。作为科幻片它不可避免涉及到身份同一性和因果关系等哲学问题，但导演莱恩·约翰逊选择的是随意操纵历史和未来这种简单粗暴的科幻电影理论解决方案。开篇囧瑟夫的旁白一段接着一段，这些都是为整个故事设立提纲，就像哆啦A梦口袋里的假如电话亭，假如时光机只存在于布鲁斯·威利斯的时间而囧瑟夫对那玩意摸都没摸过；假如未来是一个民不聊生，恶棍控制高端穿越技术的世界，而环形使者必须射杀30年后的自己；未来的“我”会因现在的“我”行事上的改变而篡改记忆…影片中类似假设很多，如此故事就容易圆了，也不会让观众嫌弃电影满墙裂缝没堵严实。这样看来环形使者基本没遇到类似罗拉快跑和蝴蝶效应的平行宇宙难题，环形题材内部比较，十二猴子还要比它高端一点。这就是个人认为此片不值得影迷在图纸上画蜘蛛网找联系等烧脑行为的原因，既然一切规则都是导演和编剧定的，而这些规则又没有媲美那些经典科幻片的海量信息，“哪些时间点有关联，为啥未来的我要那样而不这样…”一切都没有讨论的必要了，况且科幻片一直都在带领影迷否定科学。 环形使者没有值得骄傲的原创元素，但它是高质量科幻片在电影业循环的一部分，这在科幻电影已不再梦幻、科幻片动作片傻傻分不清楚的当今影坛已不多见。莱恩·约翰逊的履历表尚属白纸阶段（不否认追凶和绝命毒师是很多影迷心目中的经典），环形使者特效运用少、未来武器和交通工具设计粗劣、继续启用一碰到独立制作就变廉价劳动力的囧瑟夫，以及剧情走向等都出卖了这部披着大片外衣的科幻片其实是部独立制作，除了制片方的融资能力值得称道，观众也有幸看到了一部很有80年代气质的科幻片。生于70年代的莱恩·约翰逊一定像JJ艾布拉姆斯一样泡在录像带里长大，环形使者显示出他对卡神、斯神、莱神等神的模仿能力和对科幻精髓的领悟力，他深知古老科幻片迷人要领又精通现代电影技术，将独立科幻片商业化易如反掌。此片在北美口碑走高，如票房稍有建树，完全有资格加入月球、第九区等独立科幻片向商业转化的成功案例，从八零年代到二十一世纪，或许环形使者就代表着科幻趣味性的环形。 囧瑟夫和老布，虽然两个都演“我”，但观众看片时还是会有一个侧重点，就像静香看大雄和胖虎打仗总是希望大雄赢。另外，因两个来自不同时空的“我”的部分经历并不相同，行为目的会有矛盾，双方的主观能动性能否连接也是个考验演技的难题。就外形而言，两人长得八竿子打不着，多亏剧情设置比较巧妙和可信才能自圆其说。囧瑟夫为了外形尽量接近老布顶个大浓妆拍整部戏，个人觉得囧瑟夫完全可以不修饰外形，反正怎么画都不像老布，还不如让故事和人物说话，行为和性格才是观众判断是不是同一人的关键，有没有同一性听天命。现在眉毛被画成两条虫子，看到就想笑很容易出戏，化妆师还嫌他的脸不够囧吗？就演技而言，老年老布敌不过青年囧瑟夫，所以饰演同一个角色囧瑟夫是英雄老布是狗熊，囧瑟夫与艾米莉·布朗特火花四溅，老布周边的人事则成了观影紧张之余喘口气的休止符。
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