《幻想之爱》解说文案_幻想之爱

作者：吾爱影人

加拿大爱情/剧情电影《幻想之爱》，于2010年上映，由泽维尔·多兰导演，泽维尔·多兰编剧，影片讲述了讲述了两个朋友爱上同一个人的故事。无数次约会，似真似假的暧昧表示，他们俩陷入了自己想象的爱情中不可自拔，两人的友谊也逐渐受到威胁。。
在技惊四座的处女作《我杀了我妈妈》（J’ai Tué Ma Mère）之后，来自魁北克的才貌双馨的89年生导演哈维尔·多兰（Xavier Dolan）又在今年的戛纳电影节上为我们奉献了他最新的风格之作——《幻想之爱》（Les Amours Imaginaires）。在新作中，他延续了前作中自编自导自演的作风，甚至还亲自担任服装设计，令人不得不感叹后生可畏。相比前作，此次他的风格显然更加圆熟。在《我杀了我妈妈》中，奇险的画面构图、大胆的配色和慢镜的大量运用使得影片在视觉上非常“好看”，也使人们猜测多兰是王家卫和阿莫多瓦的影迷。但是这种风格与影片的主题——主角与母亲的矛盾冲突，是否完全吻合成为了争论的焦点。所幸，导演自己创造的精彩台词和他自己的表演掩盖了这些许的不协调。而此次在《幻想之爱》中，他继续发扬了他在电影语言上的探索，更幸运的是，他找到了承载这种语言的主题。《幻想之爱》表面上说的是一对男女好友Francis和Marie同时爱上一位英俊小生Nicolas，最后英俊小生左右不逢源，双双拒绝的故事。这很可以让人想起欧洲电影的一个惯用故事原型，即两男一女或两女一男的暧昧纠葛。这和中国通俗剧的三角恋原型的最大区别在于，前者享受暧昧的过程（包括同性异性之间的）并且三人之间经常携手同行，后者则是视情敌为仇雠，颇欠雅量。影史上远的例子有《祖和占》、《梦想家》，近的则有《巴黎小情歌》。三个人之间的推搡容与，是最易碰出妙谈火花的。《幻想之爱》除了继承了这个故事原型之外，另外一个故事原型也可以帮助我们理解这三人之间的真实关系。在影片开始三个人相遇的那场戏里，Francis称Nicolas是一位阿多尼斯（Adonis）。阿多尼斯是希腊神话中的植物之神，英俊非凡，且岁枯岁荣，年年重生，永不衰老。更重要的是，美神阿芙洛狄忒和冥后珀耳塞福捏都觊觎阿多尼斯的美貌，皆想占有之，最后阿多尼斯没有办法，只好在一年中四个月陪阿芙洛狄忒，四个月陪珀耳塞福捏，另四个月独居。在这个故事中，美神与冥后仅仅因为阿多尼斯的美貌便想占有他，为此还惊动了宙斯。这也许可以被称为对于美的热爱，但却不能被称为对阿多尼斯这个人的热爱。由此，我们可以看到《幻想之爱》在爱情故事的表层下说的其实是占有。它用了影史上常见的爱情故事原型来装一个关于占有的故事。甚至里面的主人公也并不清楚自己的感情是爱情还是占有，或者这两者本就不可分。这种暧昧难明的主题构想为导演的发挥提供了空间。比如在Marie这个角色的造型上，就非常明显地体现了这种暧昧。在片中，Marie称自己最喜欢的影星是奥黛丽·赫本，于是她在某些发型的选择上就有模仿赫本的痕迹。而多兰则公开宣称他要向新浪潮致敬，于是Marie的身段姿态又有几分神似戈达尔之妻安娜·卡里娜（就是电影《小兵》中使男人说出“电影是每秒24格的谎言”的银幕女神）。但是若仔细观察她的脸部特征，特别是嘴唇，那么她最像的其实是另外一个以欲望和性感著称的女星，莫妮卡·贝鲁奇。纯情的赫本、性感的卡里娜、和肉欲的莫妮卡，这三种特质被奇妙地糅合在Marie这个角色身上，如果她真是爱上了Nicolas，那她就是赫本，如果她只爱他的美貌，那么她可能是莫妮卡。Marie的造型很好地诠释了导演的这个暧昧性的主题——谁叫造型师也是他自己呢。除了全片带有复古气息的造型以外，导演的色彩运用、构图运镜和音乐的选择也更加大胆。但是我前文已经说，这个大胆是因为有题材的支撑——导演在这里所要竭力营造出的是一种浮华易碎、桀骜斑斓的当代洛可可式的情感图景。于是他在片中多处采用歌曲《Bang Bang My Baby shot me down》的西班牙语翻唱版，使得这首悲伤的歌曲变得侬丽黏稠，好似涂抹在大面积鲜艳色块上的腻口奶油；于是他的慢镜也更加肆无忌惮，有好几场戏都是全程慢镜，好让观众细细领略演员的姿势之美和细微的感情变化，由此来突显他们因内心的惶恐所表现出来的小心翼翼。 影片的最后，在Nicolas拒绝他们俩之后，他们又在一次聚会上遇见了他。但他们这时候显然不准备把自己的尊严让位于他们的“爱”，他们歇斯底里的表现证明了这一点。很快的，他们又有了新的猎物。作为只有21岁的导演，对生活的观察和表现已能够如此力透纸背，不禁使人感到悲伤。我希望他之后的片子不管好不好看，他都能自己演，这样我便可望见他的容貌，他的两道柳叶剑稍眉，好似珀耳塞福捏幻想已经拥有了阿多尼斯。

请自行对文章进行校对，对语句与词语进行微调后可发布通过原创。

一只孤独的小鸟永久会员

打赏 收藏 海报 链接