作者：吾爱影人
美国| 中国动作/犯罪/剧情电影《环形使者》，于2012年上映，由莱恩·约翰逊导演，莱恩·约翰逊编剧，影片讲述了在2044年，有一个叫做约瑟夫·西蒙斯的杀手受雇于一家叫做Looper的杀手组织。2044年的美国，非常杂乱，罪孽、血腥和暴力时时刻刻都在上演。25岁的约瑟夫，为了讨到自己的生活，不得不做起了“雇佣兵”的行当。 工作找上了门来，约瑟夫被堪萨斯的黑手党雇佣，被送到2077年的上海，去杀掉一个在未来会制造麻烦的目标。在Looper里工作的杀手，都是身手不凡的高人，一般来说，只要成为了他们的目标，就没有能活下来的。可是在上海，约瑟夫却失手了。因为，他发现，他这次的行动目标竟然是老年之后的自己。 任务失败之后，约瑟夫也没有办法回到未来，继续自己的生活了。而Looper则因为他的任务失败，而派来了更多的杀手，要干掉一个年轻、一个年长的两个约瑟夫。此时此刻，年轻的约瑟夫只有拿起武器、联手起老年版的自己，一起杀出重围，找出操纵这一切的幕后黑手。。
布鲁斯·威利斯出演过《12只猴子》以后，我以为他再也不会接演时间旅行题材的电影了，直到《环形使者》的出现。是莱恩·约翰逊的剧本还是“囧瑟夫”·高登·莱维特的演技打动了他，我不得而知，反正，在《环形使者》里，我们又看到了布鲁斯·威利斯久违的科幻硬汉大叔形象——《第五元素》里那个端起机关枪突突的德国“胡汉三”又回来了，这一次，他不再是《敢死队》里那个打酱油的小角色，而是彻头彻尾的全片“关键先生”（估计在《虎胆龙威5》上映之前，此片该是布鲁斯·威利斯打得最尽兴的电影）。如果剥离那些似是而非的科幻元素，《环形使者》的内里其实是一部标准的黑帮片，一帮受雇于未来时空雇主的职业杀手，当他们的雇主要清除他们时，追杀与逃亡的好戏便上演了。从情节线上来看，《环形使者》并不复杂，戏剧冲突也很集中。不过导演莱恩·约翰逊在影片开始不久，就埋下了一条超能人的线索——某些人有了用意识操控物质的能力，所以，在未来世界里，人们既要接受时空穿梭的主题，又要有超能英雄（抑或魔鬼）的概念。好莱坞著名编剧布莱克·斯奈德在他那本“电影编剧宝典”《救猫咪》里说过，在同一部影片里，“不要有双重神秘力量”应该是一条被遵循的编剧法则，“你不可能看到外太空异形的UFO降落地球然后被吸血鬼咬中，结果现在既是异形，又能永远不死”。当然，这是一个可以商榷的标准，究竟怎样认定“双重神秘力量”，也是需要结合影片具体问题具体分析的。詹姆斯·卡梅隆在《终结者2》里，既设定了时空穿梭，也设定了机器人的追杀。但是，一来从剧情上看，时空穿梭与机器人的发展紧密交织在一起，两个设定之间有着强烈的因果关系；二来，穿越时空而来的机器人还是遵循着“此世界”的基本规则，纵使有些“刀枪不入”，那也无非是防弹材料有了突破，能幻化外形的液体金属机器人，也同样能在“此世界”的新材料研究中找到因子——归根结底，不管再怎么设定，时空穿梭和机器人都是商业通俗化的“硬科幻”路数，并没有神异的超能量来破坏基本的科幻世界观。同理，《指环王》里各类种族和神秘力量满天飞，但他们都遵循托尔金所设定的自洽、统一的“魔法中土”世界观，在一个有效且强大的叙事公设的笼罩下，精灵和半兽人们自然能演绎出人类观众喜闻乐见的故事。由此而言，超能力的设定则埋下了《环形使者》内部分裂的伏笔，影片最后延展成泾渭分明的两大段落：被追杀的“环形使者”亡命天涯，以及穿越而来的老“使者”试图打死一个小孩来改变历史。从逻辑上讲，所有穿越时空的设定都无法完全周延——因为这本身就是违背经典物理学定律的，所以编剧只好用更多的特设性假定来自圆其说，譬如常见的“平行世界”，但不管怎么编，基于日常生活的因果逻辑万不能乱。从这一点上看，《环形使者》的呈现有点差强人意，莱恩·约翰逊的确营造出了类似于西部片的肃杀风格，未来“彼世界”的“人犯”可以被分秒不差的投送到“环形使者”的跟前，他们的工作只是按照秒表扣动扳机然后收尸而已。不过，真要有这么精准的时空穿越投送技术，你直接把“人犯”投送到大洋深处或者火山口里不就完了？何必多此一举呢？当然，电影的娱乐消遣性和科幻的设定使我们不必深究。而《环形使者》到了后半部，最大的噱头也出现了——布鲁斯·威利斯和“囧瑟夫”饰演同一个人物的不同年龄段，两人四目相对时，隐藏的剧情张力自然是火花四溅。导演莱恩·约翰逊的Cult片趣味在影片后半段持续发酵，被追杀的反派大Boss在“此世界”只是一个小男孩——从好莱坞的编剧法则来看，这当然是挑战观众神经的。而最后的对决与时空穿越的主题已经相去甚远，就是一个孩提时代的异能“恶魔”与老年“环形使者”的牛仔式拔枪比赛。此时，年轻的“环形使者”承担了道德英雄的功能，千钧一发之际，他的自我牺牲最终化解了眼前小男孩的生命危机。一场穿越时空的杀戮故事，就此戛然而止。 刊载于《南都周刊》2012年第40期
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